Фонтан
Шрифт:
Нет.
Нет.
Нет!
Придется оставить предсмертную записку с инструкциями. Но записка будет обнародована. Все будет выглядеть так, словно он пытался стать великим, но великим не был. Уэйлон хочет, чтобы его жертва была зачтена, но не желает, чтобы это вошло в историю.
Записка будет обнародована.
Нет, если ты попросишь этого не делать. Типа, последняя просьба. Белка возвращается. К ее мордочке прилипли фасолинки. Или найдешь свидетеля.
Да, свидетеля. Чтобы отдать ему пленку, фотоаппарат. Гарантировать, что ее проявят и о ней позаботятся. Нужен душеприказчик. Ассистент. Исполнитель.
В животе урчит.
— Я голодная, — сообщает белка.
Уэйлон смотрит вниз и видит свои ноги в носках. Сапоги исчезли. Как в воду канули. А вокруг ни следов, ни отпечатков подошв, ни окурков. Ни других стоянок. Словно к нему на привал явился сам Иисус и украл его сапоги.
— Пиццу с двойным сыром, сосиску, чашку кофе с двойными сливками, — говорит Уэйлон. И закидывает ноги в изодранных носках на соседний диванчик. — И суп дня.
— Пиццу с двойным сыром, сосиску, чашку кофе с двойными сливками, — повторяет она. У нее медовый говор южанки. — И суп. — На бейджике имя: «Труди». — Для ковбоя за седьмым столиком.
Она опускает взгляд и смотрит на его ноги. Эта официантка.
— Похоже, вам не помешают новые носки. Уэйлон пожимает плечами:
— Я проснулся, а сапог нет. Мой пикап заглох в четырех милях отсюда. Они, мои носки, продержались полпути.
— Кажется, у нас в музыкальном автомате есть такая песня. У вас ведь нет собаки, которая утащила сапоги, верно?
— Там вроде была белка, но нет. У меня только сапоги. И пикап.
Официантка подмигивает Уэйлону:
— Сейчас приду, ковбой за седьмым.
Уэйлон опорожняет чашку. И снова наполняет. Побольше сливок. И сахара. И лед.
Официантка вскоре появляется снова. Держа одну руку за спиной.
— Я принесу вам новый кофейник. — Она смотрит в окно. На улице темнеет из-за надвигающейся грозы. — И если вы захотите задержаться тут до конца моей смены, я смогу подбросить вас до вашего пикапа, ковбой.
— Ага, ладно.
— Вот. За счет заведения.
Она что-то бросает Уэйлону. Прямо в лицо. Официантка разворачивается и снова уходит на кухню.
Это носки.
Божественно пушистые толстые белые хлопковые носки.
У нее маленькая машинка, иностранная модель отечественного производства. Маленький красный фургончик с плавным ходом. Но он немного тесноват.
Уэйлон ерзает на сиденье: он столько времени провел за рулем пикапа, что теперь ему кажется, что днище скребет по дорожному полотну.
— Никогда раньше не ездил в клоунских машинках, — говорит он.
Девушка смотрит на дорогу.
— Не трогай мою клоунскую машинку.
— Спасибо за носки, — на всякий случай благодарит Уэйлон.
— Я всегда держу в своем шкафчике запасную пару. Когда двойная смена выдастся, когда кофе пролью. Использую их месяц, потом выбрасываю и покупаю новые. Закупаюсь оптом. Одно из немногих роскошеств в моей жизни. На некоторых вещах не стоит экономить.
— Точно.
— Первая — это туалетная бумага. Я покупаю мягкую двуслойную. Вторая — кофе. Если уж пить, так хороший. Третья — мои ноги. Эти кроссовки до неприличия дорогие, но я провожу в них большую часть дня, а мне нужно, чтобы мои ножки были счастливы. Четвертая — моя кровать. В Париже я два года спала на футоне. Как там говорят, прошла школу Голье{33}. Это я хвастаюсь.
— Я не знаю, кто такой Голье.
— Говорю же, хвастаюсь. Но я испортила себе спину. Теперь у меня самый инновационный матрас с эффектом памяти. Стоит целое состояние. Но если подумать… Как ты проводишь большую часть времени? На ногах, если ты официантка, и на спине…
Рот Уэйлона растягивается в кривой улыбке. Дырка в щеке ноет.
— Я об этом позаботилась. О спине во время сна. Который, по словам какого-то недоумка, должен длиться восемь часов в сутки. Ему, наверно, неплохо платили, а я несу какую-то хрень. — Девушка включает дворники, чтобы очистить лобовое стекло от налипших мошек. Это не помогает. — Что у тебя со щекой?
— Шальной карандаш.
— Что за жизнь…
— Мне нравится тембр твоего голоса, Труди. Девушка улыбается, слегка озадаченная:
— Прости?
— Тембр. У тебя уникальный тембр. Как у крутой певицы. Он мне нравится. Уникальный.
— Мама вечно велела мне следить за голосом, когда я ей отвечаю.
— Я просто так сказал.
— Это необычный комплимент.
Целую милю они едут в молчании.
— Можно попросить тебя об одолжении? — спрашивает Уэйлон.
— Ты имеешь в виду — об очередном одолжении? После бесплатного супа, носков и этой поездки?
— Да. После бесплатного супа, носков и этой поездки. Носки я могу вернуть тебе после… — Уэйлон осекается.
— Чего уж там, валяй, видишь, я в благодушном настроении.
— Наверно, сейчас полнолуние, — замечает Уэйлон.
— Наверно, — широко улыбается девушка.
— Мне нужна помощь, чтобы сегодня вечером покончить с собой.
— А.
— Мне не нужно, чтобы кто-то отключал аппарат или нажимал на кнопку, мне нужно, чтобы кто-то распорядился пленкой.
— А.
— Отнести мою пленку туда, где ее проявят и, возможно, опубликуют.
— А.
— Так что тебе не придется спускать курок или нажимать на кнопку.
— А.
— Или отключать аппарат.
— А.
— Ты даже можешь закрыть глаза. Но я должен удостовериться, что кто-то, кому я могу доверять, возьмет камеру. С моей последней фотографией. Я фотограф.
— А.
— Ты мне поможешь?
Позади остается добрая четверть мили серого дорожного полотна.
— Ладно, — отвечает девушка.
— Значит, сегодня вечером?