Чтение онлайн

— Слушай, ты великий мастер! Я никогда такого не видел! — поразился Максим, и сняв варежки, захлопал в ладоши, не в силах сдержать чувств. — Ты будешь чемпионка! Где ты так научилась кататься?

— А вот! — рассмеялась Арина, одним движением вставая со льда. — Секрет. Только постоянная тренировка!

Арина многое могла рассказать. На катках во время тренировок делали многое, что не входило в официальный соревновательный набор. В том числе и скоростную раскатку на результат. Или официально запрещённые в соревнованиях элементы, то же самое сальто. Попробуйте сделать сальто вокруг своей головы на земле, прыгнув и сделав оборот в воздухе на 360 градусов! А фигуристы делали такой оборот на льду, где риск упасть и травмироваться вплоть до перелома шеи или позвоночника был выше в десятки раз.

Однако в показательных выступлениях, проводимых после чемпионатов, такие элементы были разрешены. Естественно, фигурист после приглашения на показательные подписывал контракт с организаторами шоу, что принимает все риски от таких трюков на себя — насильно никто не заставлял. Непревзойдённым мастером сальто на льду был канадский спортсмен Элайджа Бальде. Фигурист он был по мастерству весьма средний и высоких мест на чемпионатах мира никогда не занимал, даже не входил в десятку. Но на показательные выступления, куда приглашали лишь фигуристов, занявших места с первого по пятое, попадал всегда волей организаторов. Потому что каждый его показательный номер был как цирковое шоу, вызывающее бешеный восторг у зрителей. Особенно тот момент, когда он начинал исполнять серию сальто одно за другим, на бешеном ходу, постоянно чётко приземляясь на лезвия коньков, а не себе на голову. Элайджа выкладывал на «Ютьюб» уникальные каскады, где после тройного акселя делал сальто. Или, наоборот, после сальто как впечатывал в лёд триксель.

Арина в замедленном режиме десятки раз пересмотрела эти опасные трюки, собираясь выяснить, как Элайджа это делает, и, вроде бы, поняла, но риск падения и тяжёлых травм остановил порыв включить в показалку сальто. Однако были те, кто его делал, пока тренер отвлечётся от занятия на льду и не видит рискованных элементов.

Парники исполняли тодес, когда партнёрша висит полностью в воздухе, держась лишь одной рукой за ладонь партнёра и полностью оторвавшись ногами ото льда, что было запрещено правилами официальных стартов. Это выглядело опасно: девушка со скоростью вращалась вокруг партнёра, и весь её вес приходился на суставы одной руки. Иногда ради смеха и по общей договорённости партнёр отпускал партнёршу, и она, раскрутившись, улетала далеко и либо плюхалась попой на лёд, избегая удара головой, либо вставала на коньки и скользила дальше, что получалось редко. Такие развлекушки тоже делались при отсутствии наставника.

— Смотри! — Арина разогналась, прыгнула, оторвавшись ото льда, целясь другой ногой в борт катка, оттолкнулась уже от борта, и пролетев метров пять, спокойно заскользила назад ласточкой, выходя из трюка, как из обычного прыжка.

— Нифига себе! — в очередной раз удивился Максим. — Как ты это делаешь?

— Небольшое усилие, и… — Арина затормозила у парня, типично по танцорному, чуть согнув правую ногу в колене, левую положив на лёд внутренним ребром, выгнув тело назад, и разведя руки в стороны-вверх-назад. Вышла потрясающая по красоте поза. Длинные стройные ноги видно даже через мешковатые спортивные штаны, а тонкую талию не скрыть просторным китайским пуховиком. Арина озорно взглянула на Макса, выпрямилась, и красиво подала ему руку.

— Сейчас изобразим знойную страсть под жестоким небом Аргентины! — смеясь, крикнула она. — Дамы приглашают кавалеров! Левая рука вытянута, держит меня за ладошку, правая рука держит меня сзади чуть пониже лопаток. Между лопаток и талией. Это важно! Держит только ладонь, руки вытянуты — никаких обнимашек! Танго Кумпарсита! Для вас!

— А чем отличается танго от вальса? — Максим неловко взял Арину в объятия, но той это никак не понравилась.

Слегка оттолкнув руки партнёра, она отъехала, и сделала небольшой круг, вернувшись обратно к Максиму.

— Всем отличается! Ты что??? В первую очередь ритмом! — поучительно сказала Арина. — У вальса ритм «раз-два-три». Называется «три-один». Ударная доля музыки на тройку падает. В танго ритм «раз-два-три-четыре». Называется «четыре-один». При этом главных долей две. Первая называется «темпо», третья — «контртемпо». Первая доля самая сильная и задаёт акцент танцу, вторая слабее, третья чуть посильнее второй, но слабее первой, четвёртая как вторая, тоже слабая. Получается как «на-на-на… нааа… нананана». Точнее, ритм танго полностью из восьми тактов состоит. Четыре такта редко используются.

— Но надо ещё знать, какие движения делать! — улыбнулся Максим. — Ну, возьмёмся мы так, и что дальше? Скакать вместе что ли?

— О майн гот! — рассмеялась Арина. — Зачем скакать??? Ты же не мазурку и не польку танцуешь. И не танец толкиеновских хоббитов. Зачем скакать? Во-первых, надо отточить умение держаться! Макс! Ну что ты стоишь, как будто мешок картошки тащишь! Представь, что ты уверенный в себе аргентинский мачо, пожиратель сердец! Богатый землевладелец или военный в форме. Выпрямись! Держи осанку! Спина прямая! Плечи вытянуты! Живот подтянут! Будь достойным своего образа!

…

— Ребята! Будьте достойны своего образа! — спокойно говорит тренер по хореографии Алексей Железов, стоя перед старшей группой Бронгауза в хореозале «Хрустальной звезды».

Хореограф одет в широкие спортивные штаны, чёрную майку-алкоголичку и белые адидасовские кроссовки. Железов пользовался большим спросом не только в фигурнокатательной тусовке, но и на тренировках балетных и танцевальных трупп, вплоть до балета «Тодес». Большой знаток танцевальной хореографии, он знал особенности абсолютно всех танцевальных направлений и в течение пары десятков минут мог из ничего сделать любой танец с абсолютно любым уровнем сложности. В группу Бронгауза он приходил два раза в неделю и проводил с фигуристами занятия по классическим и современным танцам.

— Любой танец и от мужчины, и от женщины требует красивых, выученных движений, на которые приятно смотреть, и по которым сразу видно, что танцует профессионал. Спина всегда должна быть прямая. Как струна, плечи вытянуты. Животики подтяните! — велел Железов, и увидев, что спортсмены сделали всё, как он велел, продолжил: — Что самое трудное в парных танцах?

— Не знаю! — набралась смелости и пискнула Саша Смелова.

— Парные танцы подразумевают присутствие второго человека, — объяснил хореограф. — Однако вы одиночники, и вам нужно уметь изображать парные танцы в одиночку, без партнёра. И при этом, чтобы танец не превратился в некий фарс, как будто вы танцуете с воображаемым другом или призраком. Вы должны движениями уметь выразить присутствие второго человека. Это трудно. Но не невозможно. Так! Слушаем!

Железов хлопнул в ладоши, пресекая начавшиеся разговорчики и призывая к вниманию.

— Танцуем аргентинское танго. Кумпарсита под знойным небом Аргентины! И начнём танцевать без музыки. Уловите сначала ритм танго. Сильная доля — «раз и три». На сильную долю приходится основная позиция, мощное действие. Партнёр кладёт на руку партнёршу, партнёрша кладёт ногу на бедро партнёра, быстрый пируэт, разворот и так далее. Паттерн танца всегда начинается и заканчивается сильной позицией. На слабые доли, два и четыре, приходится движение. Шаги. Передвижение. Смена позиций — называйте как угодно. Ещё один важный момент. Движения партнёра и партнёрши должны быть полностью синхронными. Не отстаём! Пусть даже партнёр и существует лишь в вашей голове. Сейчас начнём. Занимаем стартовую позицию. Повторяем за мной. Спинка вытянута, животик подтянут, плечи прямые. Не напрягаемся. Дышим! Танцуем в удовольствие! Четыре, три, два, один. Поехали!