Чтение онлайн

Он в великолепных отношениях с Объектом, восхищен его кавалерией, ценит его пулеметы, не устает следить за бесконечным фронтом нападающих валов-воинов.

Он весьма дружен с Субъектом, в молодости увлекался роговой оболочкой и серым веществом. Он даже любит его, потому что знает. Он каждою минуту готов прийти ему на помощь, если бы не искусство.

В искусстве Кульбин фанатик.

Фанатизм всегда искренен.

Искренность всегда убедительна.

Взгляните на его рыжеволосое «Солнце». Вал за валом накатывает оно свет и жар. В ярой дикости этого лика — правда Объекта. Но поднимается противостоящий. Ему не видно конца излучений, забыто начало. По человечеству, жалко ему бесконечно с его конечной оценки щедрого солнца. Он победил! У «Солнца» лик насуплен, как у поденщика.

Но намчалась новая волна.

Зеленорылая с желто-алым румянцем «Маска». Субъект смятен, он подавлен, он поражен. Тихонько с земли поднимает голову. Подводит малиновым. Слабость его непобедима! Видно, как безудержен напор — и вот он остановлен.

Так во всех картинах и рисунках Кульбина фиксируется противостояние Субъекта и Объекта, кривая их напора и отпора, диссонанс их сосуществования в единицу времени.

«Обращаю внимание на то, что по мере усиления диссонанса формы проявляется жизнь» («Свободное искусство, как основа жизни» — статья Кульбина в «Студии Импрессионистов». Спб. 910).

Построенное на диссонансе, искусство Кульбина диссонирует с современной русской живописью.

Тем жизненосней этот диссонанс, чем дальше он отходит от reperiendum и чем ближе подходит к inveniendum.

Ибо долгий путь поисков, предварительно обоснованных теоретически, прошел Кульбин, прошел упорно, аскетично, лабораторно.

И вот научился уже, не ища, находить.

Цепью из улыбок, как на занавеси Териокского театра, представляется его дальнейший путь.

О Леонардо, о планетах ближних И о Психее, пойманной в пути, О радии и взрыве схем недвижных Беседуя в творящем забытьи, — В глазах пытливых (а костяк Сократа) Огонь блаженный подглядеть люблю, Ликуя веще: разум бесноватый Издавна был ближайшим к бытию.

17-I-912

Кульбин

Родился в 1868; еще не умер.

Выставляется с 1908.

Участвовал в выставках:

Современных течений в искусстве, , Венок, Салон Издебского, Бубновый Валет и пр. (Спб., Москва, провинция).

Лекции его: курс «Свободное искусство, как основа жизни» (Спб., О-во Нар. Унив. 1908) и отдельный — в Спб., Москве и провинциальных городах.

Участвовал: в трудах Всеросс. съезда художников (1911-12), съезда зодчих (1910-11), в организации нескольких художественных обществ, «Весеннего праздника искусства в Екатеринодаре» и в деятельности Териокского театра Тов. актеров, писателей, живописцев и музыкантов (1912).

Печатные труды:

Статьи. Студия Импессион. , Спб. 1910, 8°, ред. Кульбина; изд. Н. И. Бутковской.

Свободная музыка. Сборник, ред. его-же. Спб. 1911, 4°.

Свободная музыка, Спб. 1910, 8°.— La musique libre, Спб. 1910, 8°. — Die freie Musik, Спб. 1010, 8°.

Статья о том-же в Der Blaue Reiter, Мюнхен, 1912, 4°.

Время и нагота в искусстве. Сборн. «Нагота на сцене»; ред. Н. Н. Евреинова, Спб, 1911, 8°.

Акварель — акв.

Масленный карандаш — м. к.

Масло — м.

Новое масло — н. м.

Эподы Нового Симеиза — акв.

Пристань яликов в Ялте— акв.

Вид на Ялту из Чукурлара — акв. собств. Зандрок, Спб.

Аутка — акв.

Голова натурщика — м.

Натурщик в мастерской — м.

Сирена — м,

Ожидание — м.

Венеция в Павловске — акв.

Аллея тополей (Пушкинская), эскиз — к.

3 этюда (приз.) — акв.

Лодки у моря — м, собств. Дурова — музей в Воронеже.

Парусная лодка — м, собств. Дурова — музей в Воронеже,

Море — м., собств. Л. Ф. Шмит-Рыжовой, Спб.

Прозрачная вода, собств. М. К. Вернер, Москва.

Берег Финск. зал. — акв., собств. Шлейфер, Спб.

Весна (березки) — м., собств. Руманова, Спб.

Сосны — акв., собств. Руманова, Спб.

Горелый лес — м. к.

Сети — м.

Над рекой, этюд — м., собств. Н. И. Бутковской, Спб.

Лужа в лесу — м.

Сосновка — акв.

Натурщица — м., собств, Н. К. Калмакова.

Натурщица в красном — м.

Весна — м., собств. М. А. Риглер-Воронцовой, Спб.

Портрет дочери — акв.

Белое на зеленом (первые шаги) — м. к.

У зелен. стола — м. к.

Роза в мастерской — м. к.

Nature morte — акв.

Над рекой— маиол., собств. П. Щ. Берлина, Тифлис, «Белый ключ».

Синее на белом — маиол.

Сказка о постройке — акв., собств. А. Н. Дроздова, Екатеринодар.

3 этюда берез — акв. и маиол.

Берез. аллея — м.

Берез. роща — к.

Славянка — м.

Белое зеркало — м.

Иллюзия, этюд — м.

42

Сказка (свет в лесу) — м., собств. Д. Д. Бурлюка, «Нов. Маячка» Тавр. г.

Сирень, этюд — м.

Церковный мотив — м. к.

Астры — м. к., собств, А. И. К-на, Спб.

Крым, эскиз — м.

Девочка с куклой — м. к., собств. Л. И. Балльер, Севастоп.

Натура на голубом (законч. в 1912) — м.

Над рекой, эск. — м.

Иллюстр. для монодрамы Н. Н. Евреинова «Представление любви»:

1. Стилизация банальности — м.

2. Ночь любви — м.

3. Отчаяние — м.

Месса Эльборуса — м.

Кавказа, триптих — м.

Ольховка — м. к.

Св. Тополи — акв.

Мельница на Березовке — м. к.

Место дуэли Печорина и Грушницкого — м. к. и м.

Замок Коварства и Любви — м. к.

Подкумок — м. к.

Кисловодск — м. к.

Гроб-Гора — м. к.