Чтение онлайн

в обучении всяким трюкам этой величавой птицы. Немало труда

положил он, прежде чем подготовил выступление первого артиста-

пеликана. И вдруг, как раз накануне премьеры, из-за небрежности

служителя, забывшего закрыть клетку, крылатый артист... улетел.

Велико было огорчение дрессировщика, все же он не опустил

рук и вновь взялся за дело. И даже принялся обучать сразу двух

пеликанов. В основу занятий положил их природное умение ловко

раздвигать камешки в поисках пищи. Это навело Дурова на мысль

приучить птицу перелистывать страницы книги.

«Книгу», состоявшую из тонких листов фанеры, с пресерьезным

видом «читал» солидный пеликан, он старательно переворачивал ее

страницы, между которыми была спрятана вкусная приманка —

рыба. Другая птица научилась танцевать вальс, грациозно покачи¬

ваясь на своих перепончатых лапах; она выступала также как

«дирижер» оркестра и тогда так размахивала громадными крылья¬

ми, что подымала ветер, шевеливший перья на шляпах зрительниц.

Номера эти неизменно пользовались успехом и создали Влади¬

миру Дурову репутацию умелого, изобретательного дрессировщика.

И хотя громкой славы он тогда еще не достиг, но уже сделал пер¬

вые шаги по тернистому пути к ней.

В доме гофмейстера Демидова в Новом переулке у Синего моста

начало выступать «Общество скакунов и берейторов под управле¬

нием знаменитого берейтора Швеции Антона Финарди». Сообщение

об этом прозвучало в великосветских кругах столицы как сенсация.

После недавних побед над полчищами Наполеона и триумфаль¬

ного вступления русских войск в Париж, Россия стала центром

внимания всей Европы. С того времени, как Петр Первый «прору¬

бил окно в Европу», пожалуй, еще не было такого притока иностран¬

цев в страну, манившую своим гостеприимством и особенно воз¬

можностью заработать.

Шведский берейтор, с итальянской фамилией Финарди, успешно

развил свою деятельность в столице Российской империи. Вскоре

примеру его последовали немцы Леман и Роббе, открывшие свой

манеж в помещении графини Завадовской на Мойке.

Иностранные наездники и наездницы демонстрировали свое

искусство перед петербургской публикой, получившей возможность

ознакомиться с высшей школой верховой езды и конной акробатиг

кой. Это заметно способствовало развитию конного спорта. Однако

оба манежа еще нельзя было назвать цирками.

Правда, и прежде в Петербурге гастролировали иностранные

цирки, но впервые постоянная труппа обосновалась здесь в 1824 го¬

ду, когда француз Жак Турниер и его коллеги, до того странство¬

вавшие по Италии, Испании, Франции и Германии, разместились

в манеже купца Козулина на Большой Морской улице. Представле¬

ния шли с неизменным успехом почти целый год. Только когда

из-за траура по Александру I всякие зрелища были надолго запре¬

щены, Турниер со своей труппой уехал за границу.

Однако по прошествии двух лет он вернулся в Россию. Вначале

его цирк гастролировал в Москве в манеже Пашкова на Моховой

улице, а потом перебрался в Петербург на Дворцовую площадь.

Турниер договорился с властями о постройке постоянного зда¬

ния. Этому делу придавалось настолько большое значение, что гене¬

рал-губернатор получил высочайший указ «о построении в здешней

столице цирка для публичных искусственных иностранца Турпиера

представлений».

Уже через полгода строительство здания было закончено. В де¬

кабре 1827 года первый в России стационарный цирк был торже-

ственно открыт. Через короткое время придворное ведомство выку¬

пило его у владельца.

Весной 1843 года афиши известили о прибытии в столицу цирка

Луи Сулье, «шталмейстера турецкого султана». В его многочислен¬

ной труппе были артисты разных жанров, исполнявшие сложные

номера.

Затем жители Петербурга увидели еще более интересные пред¬

ставления труппы Александра Гверры. Предприимчивый итальянец

на площади Большого театра соорудил деревянное удобное здание,

в котором разместил свой Олимпийский цирк.

Гверра сразу завоевал симпатии публики. Наибольший успех

имели конные номера или, как тогда выражались,— ристания. Дей¬

ствительно, ристания в цирке Гверры отличались высоким мастер¬

ством и артистичностью исполнения.

Несмотря на грандиозный и бесспорный успех каждого пред¬

ставления, Гверре пришлось серьезно озаботиться об усилении

состава своей труппы. Дело в том, что на улицах столицы поя¬

вились афиши, сообщавшие о прибытии из-за границы нового

цирка.

Французы Кюзан и Лежар открыли его на «бойком» месте —

рядом с Александринским театром. Афиши их возвещали, что

публика увидит «упражнения в конной езде высшей школы и

гимнастики|, с переменами кадрилей, маневров, сцен конной езды,

танцев на лошади, олимпийских игр, опытов силы, искусства дрес¬

сированных лошадей и комических интермедий».

И это вовсе не оказалось пустой рекламой. Ядро труппы состав¬